今年國慶檔，電影市場(chǎng)格外熱鬧。歷史、奇幻、喜劇、動(dòng)畫(huà)等多個(gè)類(lèi)型，內容豐富，陣容強大，從熱血沸騰的大制作到笑點(diǎn)密集的輕喜劇，一站式滿(mǎn)足人們各種觀(guān)影需求，為觀(guān)眾呈現豐富多彩的銀幕盛宴。

多種類(lèi)型百花齊放

據燈塔專(zhuān)業(yè)版數據，今年國慶檔影片在類(lèi)型豐富度和整體品質(zhì)上依然保持多元化趨勢和較高水準，奇幻、動(dòng)作、戰爭、劇情、動(dòng)畫(huà)、歷史、喜劇、犯罪等多種類(lèi)型影片同臺競技，滿(mǎn)足了不同年齡、不同偏好觀(guān)眾的需求。

《志愿軍》三部曲收官之作《志愿軍：浴血和平》聚焦抗美援朝第五次戰役后直至簽署停戰協(xié)議期間中國志愿軍“邊打邊談”的作戰歷程，講述戰士們浴血奮戰終將敵軍打上談判桌的故事。影片《刺殺小說(shuō)家2》中現實(shí)世界與小說(shuō)異世界交織，講述陷入人生低谷的小說(shuō)家和其筆下角色一起拯救雙世界危機的故事。歷史題材動(dòng)畫(huà)電影《三國的星空第一部》、經(jīng)典影視動(dòng)畫(huà)續作《豬豬俠·一只老豬的逆襲》等也為青少年觀(guān)眾提供多元化觀(guān)影選擇。

從觀(guān)眾畫(huà)像來(lái)看，在《志愿軍：浴血和平》的預售觀(guān)眾中，40歲以上觀(guān)眾占比接近四成，多人結伴觀(guān)影比例達16.7%，兩項數據均為國慶檔新片最高，家庭觀(guān)影優(yōu)勢突出；《浪浪人生》在一線(xiàn)城市和年輕觀(guān)眾中占比突出；《三國的星空第一部》則吸引了較多35歲以上女性觀(guān)眾；《風(fēng)林火山》在一線(xiàn)城市、華南地區及40歲以上觀(guān)眾中占比突出；《畢正明的證明》在西南地區和女性觀(guān)眾中占比突出。

國慶檔影片續集化、系列化、IP化成為主流?！吨驹杠姡涸⊙推健肥瞧湎盗腥壳氖展僦?，前兩部均在國慶檔上映，累計觀(guān)影人次接近5000萬(wàn)，觀(guān)眾基礎雄厚；《刺殺小說(shuō)家2》是商業(yè)類(lèi)型片成功后的續作，類(lèi)型特征鮮明；而以“第一部”命名的《三國的星空第一部》，顯示了出品方計劃打造三國題材系列IP電影。電影IP的系列化，體現了中國電影產(chǎn)業(yè)正朝著(zhù)更加成熟化和工業(yè)化的方向發(fā)展。

主旋律實(shí)現新突破

主旋律作品的敘事突破在今年國慶檔尤其顯著(zhù)?！吨驹杠姡涸⊙推健纷鳛椤吨驹杠姟啡壳氖展僦?，采用“文爭武斗”的雙線(xiàn)結構，將宏觀(guān)歷史敘事與微觀(guān)個(gè)體命運巧妙交織，實(shí)現了主旋律電影的美學(xué)躍升，重新定義了主流電影的藝術(shù)與商業(yè)平衡點(diǎn)。

曾經(jīng)有一段時(shí)間，主旋律電影一度陷入創(chuàng )作瓶頸。一些影片過(guò)于依賴(lài)宏大敘事和說(shuō)教式灌輸，與觀(guān)眾尤其是年輕一代產(chǎn)生了距離。近年來(lái)，一批以平民視角切入的主旋律電影實(shí)現新突破?！赌暇┱障囵^》通過(guò)小人物視角展現民族抗爭史，將個(gè)體命運與民族記憶緊密相連，引發(fā)觀(guān)眾深層次的情感共振?！?31》則聚焦被強行抓進(jìn)731部隊的平民，展現他們在絕境中的不屈精神。這種“小切口、大主題”的敘事策略，讓歷史變得可感可觸，成功引起了觀(guān)眾的共鳴。

專(zhuān)家表示，主旋律電影的可持續發(fā)展仍需持續創(chuàng )新。觀(guān)眾在認可其價(jià)值的同時(shí)，也對內容質(zhì)量提出了更高要求。過(guò)度堆砌元素、敘事邏輯松散的作品難以獲得觀(guān)眾持續關(guān)注，而真正扎根人性深度、平衡歷史厚重感與商業(yè)性的作品才能實(shí)現口碑票房雙豐收。

技術(shù)創(chuàng )新重塑觀(guān)影體驗

今年國慶檔，技術(shù)創(chuàng )新重塑著(zhù)人們的觀(guān)影體驗。在奇幻動(dòng)作片《刺殺小說(shuō)家2》中，赤發(fā)鬼的每根毛發(fā)都在顫動(dòng)，觀(guān)眾仿佛伸手便能觸碰到異世界的飛檐斗拱。3000個(gè)特效鏡頭整體占比達68%，是國產(chǎn)電影視效水平提升的有力證明。

《刺殺小說(shuō)家2》導演路陽(yáng)透露，這部采用IMAX特制拍攝的影片，部分鏡頭以IMAX特殊畫(huà)幅呈現。團隊攻克了“石頭人肌肉動(dòng)態(tài)”等技術(shù)難題，其中“赤發(fā)鬼跨時(shí)空撕裂”段落采用IMAX攝影機實(shí)拍，單鏡頭融合13種視效技術(shù)，讓觀(guān)眾沉浸在光怪陸離的東方美學(xué)奇觀(guān)中。

技術(shù)創(chuàng )新不僅應用于奇幻類(lèi)型片，也為歷史題材注入了新活力?！吨驹杠姡涸⊙推健吠ㄟ^(guò)IMAX DMR技術(shù)轉制，讓觀(guān)眾仿佛親臨歷史現場(chǎng)。創(chuàng )作團隊1∶1還原停戰談判核心場(chǎng)景，以工業(yè)化水準還原前線(xiàn)戰場(chǎng)。這種技術(shù)加持的歷史重現，大大增強了影片的沉浸感和觀(guān)賞性。

技術(shù)革新不僅改變了畫(huà)面，更在重塑電影創(chuàng )作。博納影業(yè)集團影視制作副總經(jīng)理曲吉小江表示，AI技術(shù)正重構電影制片模式，將原本難以把控的人物、造型、光線(xiàn)等變得“精準可控”。雖然目前AI在影視里的應用還處于初級階段，但AI開(kāi)拓了創(chuàng )作者的自由度，有助于行業(yè)提升效率。

“如今觀(guān)眾不再滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單的故事敘述，他們渴望在影院獲得日常生活中無(wú)法體驗的感官刺激?！敝袊娪凹覅f(xié)會(huì )副主席、清華大學(xué)教授尹鴻分析認為，技術(shù)革新直接回應了消費升級的內在需求。當流媒體平臺能夠提供便捷的家庭觀(guān)影體驗時(shí)，電影院必須通過(guò)技術(shù)優(yōu)勢打造差異化競爭力。（經(jīng)濟日報記者 姜天驕）