□ 本報記者 石念軍

《哪吒之魔童鬧?！?簡(jiǎn)稱(chēng)《哪吒2》)因出品方及發(fā)行方?jīng)]有主動(dòng)報名而缺席奧斯卡，引起熱議。

總票房154.45億元、總觀(guān)影人次3.24億的《哪吒2》，作為中國影史票房榜冠軍、觀(guān)影人次冠軍，全球影史票房榜第5名和動(dòng)畫(huà)片票房榜冠軍的現象級影片，人氣爆棚卻未角逐奧斯卡“為國爭光”，在一些人看來(lái)未免可惜。問(wèn)題是，“為國爭光”就一定要角逐奧斯卡嗎？或許，不報奧斯卡也是一種“哪吒精神”。

《哪吒2》的現象級流行不僅在于它塑造了一個(gè)全新的哪吒形象，更在于它構建的“哪吒精神”深層契合了當今的大眾文化心理。以其標志性臺詞“我命由我不由天”為代表的人生立場(chǎng)，很大程度上已經(jīng)超越了劇情的范疇，成為一個(gè)文化符號。

什么是“哪吒精神”？影片里，哪吒不信所謂的“天命”或“魔丸”的宿命，奮力爭奪對“我是誰(shuí)”的最終定義權。這是個(gè)體自主意識的覺(jué)醒，更是主體性的象征。這一斗爭本身就帶有強烈的反抗色彩。如果說(shuō)陳腐的龍族權威和僵化的世俗偏見(jiàn)代表了一種既定的框架，那么，哪吒的反抗就是對既定框架和既有規則的挑戰。更重要的是，喊出“我命由我不由天”后，哪吒獨自承受天劫，對自我全然負責，體現出強烈的擔當精神?？梢哉f(shuō)，敢于選擇、勇于反抗、不懼擔當共同構成“哪吒精神”的核心。

從這個(gè)角度上講，餃子團隊主動(dòng)放棄奧斯卡獎項的角逐，與哪吒的選擇實(shí)有頗多相似之處。不將精力分散于國際公關(guān)和迎合評獎，而是選擇承擔起全部創(chuàng )作責任，用下一部更優(yōu)秀的作品來(lái)回饋市場(chǎng)與觀(guān)眾；不將作品價(jià)值的定義權交由奧斯卡等外部獎項，而是牢牢掌握在自己手中。突破“中國電影的成功必須得到奧斯卡認證”的舊有迷思，選擇一條專(zhuān)注服務(wù)本土觀(guān)眾、深耕本土文化的創(chuàng )作路徑。這些舉動(dòng)與“哪吒精神”堪稱(chēng)一脈相承。

《哪吒2》不報奧斯卡讓一些人詫異和惋惜，很大程度上也是因為奧斯卡在國人心中曾經(jīng)有著(zhù)極高的地位和影響?；仡欀袊娪芭c奧斯卡的交往史不難發(fā)現，種種波瀾可謂一部心態(tài)演變史。從早期《臥虎藏龍》的成功引發(fā)“沖奧”熱潮，到《英雄》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》等影片有意識地向西方審美靠攏，客觀(guān)而言，國內導演作品過(guò)往頻繁沖擊奧斯卡的背后，既有文化輸出的良好愿望，也有對西方電影評價(jià)體系的認同。奧斯卡這一世界電影工業(yè)的標桿，在某種程度上成為中國電影衡量自身價(jià)值的尺規?！赌倪?》主動(dòng)選擇不參賽則表示出另一種軌跡：不想重走“渴望被認可”的老路。

突破奧斯卡的老路，新路從何開(kāi)啟？其實(shí)，回溯餃子導演的創(chuàng )作之路不難發(fā)現，一條屬于中國電影人文化自信的道路已然鋪開(kāi)。

正如餃子所說(shuō)“好的作品一定會(huì )被人看見(jiàn)”，這種自信的真正價(jià)值并不在于對國際獎項的刻意疏離或親近，而在于創(chuàng )作主體性的清醒與堅決。

餃子本人帶有鮮明的哪吒特質(zhì)?！安豢桃饣乇?，不刻意學(xué)習”，既不陷入東方主義奇觀(guān)的刻意營(yíng)造，也不盲目追隨好萊塢敘事模式，而是回歸中國神話(huà)的精神內核，用現代視角進(jìn)行創(chuàng )造性轉化。他就像自己刻畫(huà)的哪吒一樣，以一己之力開(kāi)拓新路。

奧斯卡本質(zhì)上是一個(gè)植根于美國文化語(yǔ)境和電影工業(yè)體系的獎項，其評價(jià)標準不可避免地帶有文化特定性，代表著(zhù)特定的價(jià)值取向和話(huà)語(yǔ)導向。歷史上，非英語(yǔ)電影在奧斯卡的遭遇往往驗證了這一點(diǎn)——要么需要符合西方對“他者文化”的想象，要么需要在敘事上作出某種妥協(xié)以獲得跨文化理解。而當餃子說(shuō)“好的作品一定會(huì )被人看見(jiàn)”時(shí)，他實(shí)際上將評價(jià)權交還給了作品本身與廣大觀(guān)眾，而不再是奧斯卡或是其他獎項。擁有世界上最龐大的電影市場(chǎng)和文化消費群體的國內市場(chǎng)優(yōu)勢，無(wú)疑也為其自信奠定了基石?！赌倪?》所引發(fā)的現象級觀(guān)影熱潮充分證明，中國觀(guān)眾對中國故事的強烈認同，本身就是最具分量的獎項。

當美國媒體也驚詫《哪吒2》不報名的決策，可以說(shuō)，餃子團隊的“哪吒精神”為文化自信提供了一個(gè)極具張力的具象化表達。

自信源于強大的內核。哪吒的強大，不在于他是否被天庭冊封，而在于他內在的法力與意志。同樣，《哪吒2》的自信，不在于它是否被奧斯卡加冕，而在于它依托的中國神話(huà)體系、價(jià)值觀(guān)和美學(xué)風(fēng)格，以及它在本土市場(chǎng)驗證過(guò)的、與億萬(wàn)觀(guān)眾建立的深刻情感連接。這種由內而外生發(fā)的力量，才是真正的文化自信。它不再需要外部獎項來(lái)“驗明正身”，因為它自身已成為一個(gè)強大的文化現象和標準。

自信敢于定義自己的審美。哪吒的“煙熏妝”、“插兜”的傲嬌姿態(tài)，打破了大眾對傳統英雄形象的期待。這正是創(chuàng )作主體性在審美層面的體現——不迎合西方對東方故事的想象，而是勇敢地創(chuàng )造屬于這個(gè)時(shí)代的、中國的、獨特的視覺(jué)語(yǔ)言和角色魅力。餃子“做我自己最想看到的東西”的宣言，與“我命由我不由天”的精神一脈相承，都是一種對自我審美體系的堅信與踐行。

真正的認可來(lái)自?xún)刃牡臒o(wú)愧與行動(dòng)的擔當，而非外在的封賞。天庭的冊封是哪吒通過(guò)自身行動(dòng)贏(yíng)來(lái)的結果，而不是他行動(dòng)的初衷。同樣，奧斯卡等國際獎項，應是優(yōu)秀創(chuàng )作水到渠成的自然結果之一，而不應成為創(chuàng )作的出發(fā)點(diǎn)和指揮棒。一旦本末倒置，為了得獎而去揣摩評委口味、裁剪文化元素，就會(huì )喪失創(chuàng )作中最寶貴的“真我”，陷入“無(wú)我”的困境。

不盲從國際潮流，不迷信權威定評，堅信根植本土文化的創(chuàng )作同樣可以驚艷世界。從某種程度上說(shuō)，《哪吒2》不報奧斯卡是“我命由我不由天”的表達，更是一種創(chuàng )作導向的宣言。在這一條嶄新的道路上，期待有更多的中國電影同行者共同喊出那句帶有濃郁哪吒色彩的話(huà)語(yǔ)：我想試試。